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林超贤：我喜欢枪、殴斗和男人间的故事

原标题：林超贤：我喜欢枪、殴斗和男人间的故事

林超贤的《紧急救援》上映了。

这片子，一如既往地非常“林超贤”。

作为“北上”，最成功的香港导演（对，没有之一），林超贤曾一次又一次冲击大陆影迷的神经。

无论是2016年的《湄公河行动》，2018年的《红海行动》，还是今年的《紧急救援》，他总是能够让观众和电影从业者们见识到，什么才叫真正的商业片。

在二十余年的时间里，他捧出包括梁家辉在内的数个影帝，手握各种大奖，电影票房也一次次地刷新纪录。

而我们今天要说的这部电影，在奖项上颗粒无收，只有几个金像奖提名。但也是这部电影确立了林超贤在警匪电影创作中的地位。

当年法国媒体也评价这部片子是集香港黑帮片各种因素在一起的经典——

《江湖救急》

这部电影上映于2000年，拥有经典港片中标准的“大牌串门式”演员阵容：

梁家辉、吴君如、陈奕迅、黄秋生……甚至许鞍华、曾志伟和吴耀华也短暂地客串过。

这种独特的现象，随着近年来港片的没落，似乎已经一去不复返了。毕竟今天那些年轻的“明星大牌”光滑油进入轴承后们片酬如此之高，制片方哪有这么多钱拿出钱来请这么老些人，络热搜也没有这么多位置摆。

1997年香港回归到2001年，这段时间是该成果是最近几年来国外发展较快且经济效益显著的实用型新技术林超贤警匪片创作的一个探索期。

他在这个时期有《G4特工》、《野兽刑警》、《江湖告急》、《走投有路》、《重装警察》五部警匪电影。

《江湖告急》以一种独特的、游戏化的黑色幽默形式，独树一帜。

这片从名字上看就已经足够有意思了。

江湖？什么是江湖？

江湖是《庄子》一书中的“三江五湖”：“泉涸，鱼相处于陆，相吁以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖”；

是范仲淹《岳阳楼记》中与“庙堂”相对之处：“居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君。”；

也是侠客小说武侠电影中的文人墨客驰骋其侠客美梦的虚幻空间。

李安的《卧虎藏龙》里说：“江湖里卧虎藏龙，人心何尝不是？刀剑里藏凶，人情何尝不是？”“走江湖，靠的是人熟，讲信、讲义，应下来的，就要做到，不讲信义，可就玩不长了。”

有江湖的地方就有义，这是一种富于人性又不失浪漫的法则，这是江湖世界里的最高法律。

与武侠片中由青山绿水，茶楼酒肆、快意恩仇所组成的“山水江湖”不同，林超贤电影中的“都市江湖”是由这些空间组成的：地下停车场、夜总会、码头、漆黑的小巷……

在以“法律”为至高原则的现代都市之旁，以“义”为行为准则的江湖暗中蔓延生长。

关于那些又酷又帅、枪林弹雨、一呼百应的警匪片、黑帮片里的套路，大多数观众已经非常熟悉了。

《江湖告急》的独特在于，它反套路反类型。

在《江湖告急》中，“江湖”和“忠义”，似乎都成了一种古老的传说。

这种忠义的没落，是与文明的进程携手相伴的。

片头，梁家辉的人还没有出现，他混不吝的声音就伴随着城市的车水马龙倾泻而出：

“你们听说过江湖这个地方吗？不要想在地图里面找，你是找不到的。江湖是一个不讲法律的地方，这里只有规律、道义以及恩怨。其实不同的人有不同的江湖，如果你曾来过我的江湖的话，你就一定听说过任英久。”

接着，梁家辉就正襟危坐，翘着二郎腿，手里夹着根烟开始自我介绍：“我叫任英久，江湖人，白羊座……”

不得不说，这种逼格满满的开场白，很有墨镜王王家卫的feel。

接着，就是一场异常怪异，充满着黑色幽默的谈判。这种游戏化的黑色幽默风格，蔓延了整部电影。

一个留着时髦地毛色小平头的“干饭人”恶狠狠地对任英久说：“任老九，这个社会已经变了，你那套已经耍不动了，老土的不能再老土了。”

哪一套？就是忠义和哥们情谊那一套。

随后，电影在任英久一场漂亮的舞蹈中正式开场了。

影片出现了一段慢镜头特写：互弹烟花、混乱的酒渍、坠落杂碎的酒杯。

任英久站在饭桌上细数那个老干饭人借他钱的时间地点，顺便吐槽对方蹭了自己一瓶82年的拉菲、开了两个三头鲍的恶行。

这像极了一个算旧账的怨妇，而不是黑帮大佬。

片中类似的情节还有很多。

比如某黑帮绑架任英久他老婆时，原本要拍裸照威胁他，结果拍了一堆他老婆衣服的照片……

比如任英久口误，把”江湖追杀令“说成”江湖奸杀令“，导致一位无辜大佬死状极其凄惨……

比如几个大佬开会时，一位平时口若悬河的大佬在烟雾缭绕中双嘴紧闭，任英久问他怎么了，结果是因为得了肺癌。接着，正事就谈不下去了，一伙人开始讨论怎么治病。

大佬不再狂霸酷炫，反而有点可爱，英雄也不再是正义的化身。

在港片的发展过程中，曾出现过大量“英雄”的形象，如张彻电影中充满阳刚之气的英雄，如成丝杠的转动带动主机内部1个光电编码器龙的电影《A 计划》、《警察故事》等电影中的平民英雄。

但这种英雄形象在林超贤的电影中缺失了，只有“边缘化”与“反英雄”的警匪形象。

其实在后九七时代，警匪片就不再是黑白对立，而是布满了“灰色地带”，警匪之间的界限开始日渐模糊。

就像林超贤的成名作《野兽刑警》中一句台词所说的那样：“黑与白之间有一个灰色地带，只不过有的人面积大些，有的人面积小些。”

在这种背景下，出现一个“不务正业”的警察也就不足为奇了。

在去找情妇JOJO的路上，陈奕迅饰演的警察就“善意”地告诉任英久，说二十四小时之内就会有人来杀他。

话音刚落，一场枪战就发生了。

差点死掉的任英久显得极其冷静，或许不是冷静，是麻木，在这个仁义不再的江湖中，只要迈进来，就要做好随时翘辫子的准备。

不过，既然人家都打上门来了，那就整个复仇计划吧，名头就叫——江湖告急。

他要找到枪战背后的指使者。

但在他寻找的过程中，影片意外地由打打杀杀转入情感戏份。

这种情感戏也很反套路，甚至有点超前。除了任英久和老婆的夫妻情，还有他和情人的婚外情，甚至还有一段同性之情。

任英久的妻子苏花由吴君如饰演。

美眉苏花并不是一个哭哭啼啼的小女子，她会在失意之后，沉默着走过一条街，脸上带着不屑，或许还会点一支烟，好像悲伤会在烟抽完的那一刻消散掉。

任英久想起过去那些和苏花初相识的日子，那时两个人在英国伦敦靠着抢劫过日子，用大把大把的时间来做爱。

饿着肚子的任英久大口吞咽着食物，饥渴异常的苏花吞咽着他。

如果不出意外的话，两个人就会这么过一辈子，从小混混和小太妹，到老混混和老太妹。

但到底还是出意外了，任英久中六合彩了。

他买了一个花里胡哨的箱子，带着苏花回到了香港，一路混成了大哥。

在夸张的讲述下，我们看见的是夫妻俩那些共患难、艰难地等待着东山再起的日子。

当后来任英久东窗事发，婚外情被苏花发现后，影片突然从一开始的无厘头和黑色幽默变得正经起来。

这一刻，悲伤再也无法被荒诞掩饰。

在这场名为“江湖告急”的诡异复仇中，黄秋生饰演的关公曾短暂地出现在了任英久的身边，试图为他出谋划策。

这里有一个很有意思的设置。

关公听说任英久婚姻出轨后，展露了真情实感：“当年千里送嫂，你当我为何看《春秋》，我也是一个男子。”

关公的显灵，充满了一股超现实主义的意味，作为千百年忠义的代表，他却拷问了那些所谓的忠义，劝任英久以和为贵。

任英久不听，还吐槽关公正因为他这样优柔寡断才当不了老大，一辈子当“关老二”的。

看透了任英久的苏花说得很真实：“忠义，说出来就难听了。”“拜归拜，天天拜，但信不信就是两回事了。”

在物欲横流的时代里，忠义已经成了一种失传已久的精神。

任英久的一个贴身保镖，在一场厮杀里，为了保护他进了医院。

原本任英久是去探望他，没想到这个小弟对他表起了白：“我喜欢你很久了。”

听到这话，任英久叼着根烟，愣了很久，想说什么又说不出来，最后只留下一句斩钉截铁的话：“我以后再也不跟你去做三温暖了！”

或许正是从这一刻起，“忠义”便以一种诡异的方式回到了任英久的身上。

他和情人断了关川口大辅系，和苏花回到了英国，想退出江湖，却不想有一把枪早已对准了他。

电影就在这里结束了，我们甚至没能听到那声枪响。

不过响不响的已经不重要了。

就像一开始片中的老四说的那样，任英久根本没有必要去弄清楚到底是谁想杀他。因为今天可能是他，明天可能是另外一个人，每天的答案都不一样。

今天不死，不代表后天还能活着。

江湖，不是你想走，就能走得掉的地方。

从影以来，林超贤几乎有一半作品都是警匪片。

至于为什么喜欢警匪片，他的答案充满了雄性荷尔蒙气息：“我喜欢枪、殴斗和男人间的故事。

当林超贤在片中用熟练的“暴力美学”去描绘一个黑暗残酷的世界时，他的主角又是如此地富有人性光芒。

那些刀光剑影，枪林弹雨和鲜肉横飞，不过是人性的一种衬托。

林超贤如此迷藁城恋让他的主角陷入一种复杂的纠葛当中，抹去了黑与白，善与恶，正与反，一切都听从心。

片中那些发生在街道小巷、封闭空间的激烈打斗，并不是无由来的炫技，而是人物心理状态的外化，拥有扎实的叙事目的。

或许，正是因为林超贤的这种对于人性人心的不舍探索，才让他一步一步走向更大的成功。

而他的都市江湖梦，也在鲜血中凝固成一个传说。

文/皮皮电影部：童云溪

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